电影《人生大事》视听和叙事分析

剧情提要：本片大致讲述了殡葬师莫三妹在刑满释放不久后的一次出殡中，遇到了孤儿武小文，小文就此纠缠上了莫三妹，这给本就麻烦沾身的莫三妹带来了一系列生活难题，一番番啼笑离合之后，这对混迹于殡葬行业的特殊父女碰撞出奇妙的情谊，也改变了莫三妹对职业和生活的态度。这是国产电影鲜见的题材电影，在中国文化中多数人会对“死亡”避而不谈，这部电影算是开创了殡葬题材之先例。

片头，在武小文奶奶的房间里，出现了哪吒和孙悟空同框。影片中武小文就是哪吒的代表，而莫三妹就意指孙悟空的形象。在视听语言中，把一个人物同框拍摄，一般都意味着两者会有一定关联性，抑或是有强烈的感情纽带。

人物形象隐喻分析： 哪吒的性格勇敢，善良，好动，直性子。就如《哪吒魔童降世》一样，起初的哪吒代表着邪恶，自然而然哪吒也被人们看作邪恶的化身，陈塘关的百姓无一不害怕哪吒，他是一个反抗角色、肆无忌惮的破坏，是被边缘化的人物。但最后还是走上了降妖除魔之路；孙悟空，起初自封齐天大圣，闹天宫、大闹蟠桃园、闹地宫、与玉帝老爷平起平坐，不幸被压在了五指山下，最后改邪归正被规训，一起和唐僧西天取经。

以上两个镜头，都是属于角色形象的建构镜头（例证形象），比如《我不是药神》开头拍摄了一系列程勇印度神油店中的画面，表现了程勇邋遢和屌丝的形象。通过这些独立的镜头可以使观众建构起对影片人物的形象。以上两个画面一定会与角色人物爱好、身份和叙事有关。蜡笔说明了小文喜欢画画，为后文涂鸦别人的骨灰盒、用画笔装饰“上天堂”埋下了一定伏笔。麻将也是小文和她外婆喜欢的。

此处用了电话铃声画外音转场，用于衔接前面的例证镜头。

使用摇镜头，起幅为手机画面，落幅为外婆和武小文同框，小文叫外婆起床，但是外婆没有回应，借此捏了一下外婆的鼻子，小文和外婆的关系非同一般，因为小文是父母爱的缺席，只能依靠着外婆生活。摇镜头的使用确保了空间与时间的统一，确保了空间时间的正式性，可以让观众知道手机响和在睡觉的小文和外婆是处于同一个时空，如果把手机和人物分成两个镜头拍摄，那就意味着割裂了时空统一性，观众完全可以认识这两个镜头是虚假的。类似于苏联蒙太奇学派的“莫兹尤辛的微笑”，把一个男人和小女孩、棺材、食物关联在一起，引发出不同的意义。但是这个实验遭到了现实主义学派安德烈·巴赞的反对。

激励事件：打破主人公生活平衡的事件，使主人公不断去化解矛盾从而达到生活的平衡。此故事的起因就是小文奶奶的去世，否则，莫三妹和小文也未必能走到一起。

年幼的小文并不知道外婆现在已经去世，永远的和世界告别。

镜头切到莫三妹车上，微信特写，莫三妹这时和他的女朋友在吵架，可以看出莫三妹的感情上出来问题。但是一个电话，说“还是你来吧，她硬了”。这时候就把两个场景的戏关联在了一起，使小文和莫三妹有了第一次的“相遇”。

【莫三妹和武小文的第一次会面：对抗】可见第一次的相遇，并不是很愉快。武小文以“别碰外婆”为由大闹现场，给莫三妹留下了深刻的印象。可见，初出茅如的哪吒只是一个调皮捣蛋不被人喜欢的对象，不被他者认可。而且不相信外婆真的离开了自己，正如襁褓的婴儿没有认识自己和母亲是分离的，而是与世界混沌一体的，没有真正认识到“死亡”的意义。

【第二次会面：对抗升级且合作失败】小文顺着车牌号找到了莫三妹的殡葬店，指着莫三妹的鼻子问自己的外婆哪去了？尽管，小文的气势很凶猛，自己却是站在弱势的地位。因为，在这个画面的构图中，小文基本处于画面以下的构图，在画面中莫三妹的挂肩镜头占据了大量的空间，小文和莫三妹相比，面积相差甚是悬殊。可看出莫三妹现在是处于优势和权力地位，完全不把小文放在眼中。

就如莫三妹所说：你是上天派来的克星吧？由于莫三妹不当回事，小文只能用咬人的方式与莫三妹进行对抗。两人的关系更加僵化。之后被三叔强行带走。

之后，小文还是来了。还是和之前一样，我的外婆哪去了？但，此处使用了倾斜构图，背景冷色调处理，而且外面在下着倾盆大雨，小哪吒手持红缨枪、表情愤怒地走上门。倾斜构图是不稳定的意思，意味着可能人物可能会产生剧烈的冲突，或者有一定的危险性。以上场景都加大了莫三妹和武小文的冲突感。

不例外，武小文抗拒和三叔回家，并且再一次的咬人。小哪吒调皮，反叛的形象又再一次的得到了例证。但无奈，小文希望在莫三妹的店里找到外婆，而且三叔有事，不得不把小文留着莫三妹店里。

【再一次合作失败】入住的第一晚就给莫三妹闯祸了，冲突加剧，把莫三妹的“房本”一包尿浇进了洗衣机，房本的重要信息全都被洗掉了。

环形调度镜头的使用，在这段的使用是想表现人物冲突。因为莫三妹不理睬小文的话，所以小文此时很生气，在一个环形调度镜头后，小文果然说出了“我外婆呢？”

小文又再一次给莫三妹闯了祸。大闹追悼会。合作再一次失败。

莫三妹和小文的矛盾到达了定点。“看到那个烟囱没有？你外面已经被烧了，成灰了，飘到天上去了，你再也见不到她了”。一句话，把襁褓的小文从混沌稚嫩的状态下惊醒了，是小文第一次的自我对“死亡概念”认识的巨大落差，用了一个镜头拍摄了小文情绪到极点的画面，表现了人物此刻的心情，让观众与人物达到共鸣。是稚嫩与现实的第一次冲突，是小文逐渐成长的第一步。

【转机：对抗走向和解】莫三妹本觉得，小文图画了早逝的小女孩的骨灰盒会给自己闯祸，但是实际上这个小女孩也很喜欢画画，家属觉得武小文别出心裁，是小文的自我价值的第一次受到他者的认同，致使关系走向融合与合作。

莫三妹第一次说出来关心小文的话：掉在地上就不要吃了。之后因为误食玻璃球，莫三妹送小文去医院检查，这些都促进了人物感情的升温。同时，小文也第一次为莫三妹付出。

此处，用了红色光源，红色意味着烦恼。表现了莫三妹因为小文大闹殡仪馆而闯祸，父亲很烦恼。

镜头寓意：孙悟空被压在了五指山下。莫三妹看到自己的前女友和二哥结婚了，突然情绪波动，没有坐稳倒在了五指山下，最终是被现实压得喘不过气。没有家庭、不听从父亲的话、反抗，最终就像齐天大圣一样被制服。

因为给活人办葬礼，小文终于学会了自我反思，从“自我中心”走向了为他者考虑，为他者而存在。

个体几乎从意识到其社会存在之日起，就开始接受这些基本规范，最后他完全受制于这些规范，甚至连其评价满足与挫折的标准也是由此出发而建立起来的。莫三妹和武小文都接受了规训，父亲与莫三妹；莫三妹与武小文。到影片结束两人都变得服从规范。

作者：檀哩戈谈qwq

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