《日常幻想指南》讲述的是男主角阿震因为常年偷东西被雷劈后获得了与静物沟通的超能力,他可以和自己家的所有东西对话,甚至还能靠此技能破案。阿震跟别人说自己能跟静物对话,这是实话,然而别人都觉得他疯了;女主角草莓也一直坚持阿震肯定是疯了,但实际上她关心的不是阿震有没有生病,而是想要通过阿震疯了又被她治好了这件事,来证明自己。而男主本身并不承认自己是精神病,只是为了接近女主而承认这件事。二人本身的目的并不纯粹,但最终都与彼此和自己达成了和解。
影片通过把静物拟人化来吐槽男主的生活,脑洞大开,具有奇幻意味。一方面通过物品的叙述大致概括出男主生活的状态,这些物品在与男主的沟通中无一不是为了劝他回归善良的本性。这些幻想与梦境相似。荣格将人类心理分为三个部分,个人意识,个人无意识和集体无意识,个人无意识有赖于层次更深和渊源更久远的集体无意识,集体无意识属于历史,而非个人包含着非个人的神话特征归属于一般的人类模式。小时候的我们总是有着取之不尽,用之不竭的幻想,我们相信万物有灵,也与万物对话。儿时的幻想幼稚且天真,却是使我们生活五彩斑斓、充满乐趣、无忧无虑的关键之一。长大之后这些幻想也被一点点磨灭我们开始为了生活疲于奔波,如果有人告诉我们万物是可以说话的,我们可能会觉得他真幼稚,甚至会觉得他的精神出了问题。这种思考算是比较浅显的一种哲学思考,从男主个体的体验中提取出主旨思辨。本片中还有一个很小的主题是男主小时候被同学诬陷偷了钱包,校长也并没有查明真相,而是直接认定他就是偷钱包的人,只有女主一人站在雨中为她撑伞,后来又因为一系列原因男主就真的成了个小偷。影片中男主一开始是因为被雷劈所以被迫改变,但是后来认识到了自己的错误,在女主的感化下弃恶从善了。齐泽克曾提出如何抓住现代消费社会各类通俗文化文本之中的征兆,阐释幻象,穿越幻象抵达不可言说和不可呈现的真实。男主与静物对话既是幻象也是真实,东北方言的加入,更是增添了幻象的真实性。
心理分析批评包含着一系列理论假设,第一,艺术主体都是神经病患者与大多数神经病患者的情况不一样,艺术家并没有明显的表现出神经病的样子,而是通过艺术创造行为找到了返回轻型明智和完整的精神状态之路。男主能和静物对话的本事,在外人看来就是精神出了问题,但他在一步步与静物的对话中找到了善良的自我。从一开始的不相信排斥到最后的接受,这些是男主潜意识里的认识,但因为各种原因他一直在逃避认识自我。影片中也齐聚了东北人,以东北话独特的笑点渲染,带动着影片气氛的升华,也是演员本身的特点,是男主的自我之一。从表面来说,演员和角色是相互成就的,演员林更新平时被大家称作林狗,此次在影片中真的扮演了一条狗,也是影片的惊喜之一。第二,艺术作品都是隐秘欲望的物化,第三艺术文本皆可以像解释梦境一样的被解释。男主身边的物品虽然一直在吐槽他的生活,但他们的目的都是希望男主能变得更好,希望他能从提心吊胆的小偷生活转向一般人正常平淡的生活。影片中男主偷过最没有价值的东西是女主的那把小黄伞,小黄伞也算是见证了男主的半生,在男主心中一直是一种最真挚最纯真的存在。小黄伞也是一种无意识的隐喻,是男主逃避自己的象征,是对那种可望而不可及的纯真感情的占有欲望。因为一开始不接受自己的超能力而去医院,从而与女主重逢。从而男主一点点开始揭开自己的内心,认识自己最本真的存在。因此小花伞也是男主最后还回去的一件东西,标志着男主旧生活的结束,新生活的开始。
整部影片节奏轻快紧凑,观看过程中不需要有太多的思考,平时负担着许多生活压力,看看这种解压的电影也不失为一种调剂方式。物变人的奇妙体验带来笑果的同时也带有疗愈效果,电影中几条感情线的刻画也不单薄,有铺垫有反转。一百个读者有一百个哈姆雷特,有的人觉得他荒诞不经,没有逻辑性,笑话也有些过时了;同时也有人觉得他节奏轻快紧凑,适合茶余饭后的娱乐。当然故事也有许多缺陷,有很多可以延伸开来的点,影片中只是匆匆带过。有时候脑洞大开是好的,但仅靠一个有创意的设定是撑不起整部电影的剧情的。当故事以阿震的特异功能为“原点”延伸开来的时候,就如同和面时用的面粉筋力强度不足,面饼擀得越大,出现破洞的地方就越多。值得关注的是男主和女主关于男主是否疯了的这个话题的争论,其实富有一丝哲学性色彩,但影片中并没有进行深入展开。影片中还呈现出一丝本雅明寓言批评的色彩,但他没有对人类的历史生存境遇问题进行哲学分析,而只是从浅层分析了成人生活的不易以及对日常幻想的肯定,将个体体验投入到了寓言世界中,但哲学深思还不够。
最后就如影片中所写的那样,幻想是一种浪漫的能力,它可以陪伴孤独,制造奇迹。愿我们在每个平凡的日子里,每个四季三餐都有人陪伴。《日常幻想指南》也许不是一部上好的心理分析影片,它中间涉及到了一些关于无意识的描述,但并没有进行深入探讨。但在当今生活压力大的日常中,偶尔幻想也是无可厚非的。
作者:恶犬
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