什么是戏剧张力？

这是我心目中的戏剧张力。

1、最低等的喜剧张力，是形式之内的感官刺激和情绪挑逗。当然也有写出情调来的。比如说看小黄书的时候，往往直接的肉欲交媾反而让人厌烦，但是男女恋爱时，当事人的一个下意识的小动作，体现了她或者他内心的什么意识，却颇有点儿戏剧张力。

这种东西不都是低等的，比如说张爱玲的小说里处处是这种张力，男男女女们都在用无声的动作或者行为表示这。有情节的小黄片可以归为此类，但是那个是真的低等。

2、往上一等的戏剧张力，叫做形式之内的无常因素对预设的戏弄。《天龙八部》里乔峰率领一群人反对契丹人，恨死了契丹人，因此读者一定在预设到底这家伙如何才能干掉契丹那些坏人，却发现自己就是契丹人，这叫做戏剧张力。这是最简单的戏剧张力。通俗小说家常用这首手法。比如说吉川英治描写阿通和武藏交谈却错过的那一幕。让人扼腕，引发直接情感。

这也是好莱坞电影的通用手法：记得赵丹晚年时候给他的孩子看一部美国爱情电影，最后女主角在登船的一刹那转身决定不离开，赵丹还说你看人家拍的电影如何如何。实际上这些手法都烂透了。

3、再上一等的戏剧张力，即脱离了形式之外的心理起伏和命运去向。《促织》里成名发现儿子死了以后，夫妻面对着墙角，不吃不喝。但是稍微发现儿子有了点儿气息，虽然是傻的，就去关注手头的促织了，还斤斤计较促织到底行不行。残酷毕露，儿子“只要还有一口气就好”，促织太弱小却耽误生计。以前读这一段的时候，总是有一种异样感觉。小说没有任何对于儿子心理的白描，然而最打动人心的是那个稚童在渺渺茫茫之际的感受和选择。只字不提，却最直击命门。

近些年的金马奖最佳影片有几部都能达到这个高度：刺客聂隐娘、推拿、神探亨特张。比如说神探亨特张：剧情看起来只是普通的民警面对的琐事：被采访、抓盗贼，解决碰瓷问题，抓到盗贼，受到人民群众帮助，解决被车撞死的罪犯的兄弟的工作，这些看起来也许还颇有成就感，但是另外一个层面的东西：老张的心理承受和对于工作意义的思索，却一次一次地得不到纾解，一次次地被压抑，一次次地被摧残。最后只能这么熬着。

4、最高等的戏剧张力，是形式、心理、物理达成一个完美的契合，然后让观众的误解、偏激、幻想、思索也参与进来，构成一种不离作者或者编剧设计的，动态的，奇异的美感。近一百年来的经典文艺作品如《百年孤独》，以及比较巅峰的电影如《鸟人》等。

 

 

 

 

作者：李的摸鱼日记

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